Dan Brown autors Da Vinči kods un Eņģeļi un dēmoni ir paveicis veiksmi ar mūsu zinātkāri par to, kas notiek muzeja aizkulisēs. Apmeklētājiem vienmēr ir kaut kas noslēpumains par kuratoru un konservatoru zināšanām. Cilvēkiem, kas strādā muzejos, piekļuve aizkulisēm, īpaši rīta un vakara stundās, kad muzejs ir slēgts sabiedrībai, patiešām ir viens no darba pienākumiem. Lūk, īss kopsavilkums par lietām, ko muzeju kuratori, pedagogi un galerijas aizsargi zina, ka sabiedrība bieži jautā.
Es sākšu ar visu lielāko bumbu.
- Zibspuldzes faktiski nesāpina mākslu. Konservatori jau vairākus gadu desmitus ir stāstījuši sabiedrībai. Patiesībā zibspuldzes fotografēšana ir rupja un kaitinoša un negatīvi ietekmē apmeklētāju pieredzi. Iedomājieties, ja būtu zīme, kas pieprasītu cilvēkiem neizmantot kameras zibspuldzi tikai tāpēc, ka tā bija nepatīkama. Ikviens to noteikti ignorētu. Bet ideja, ka tā ir kaitīga mākslai, šķiet, darbojas. Tātad, pat ja jūs zināt patiesību, lūdzu, nekad neizmantojiet zibspuldzi.
- Visiem muzejiem savās kolekcijās ir viltojumi. Tiek uzskatīts, ka jebkurš mākslas darbs, kad to sākotnēji iegādājās muzejs, ir īsts un autentisks. Neviens nevēlas iegādāties viltotu mākslas darbu. Lielākie pirkumi vienmēr aizņem ilgu laiku un prasa ne tikai stingru kuratoru, zinātnieku, ekspertu un konservatoru izmeklēšanu, bet muzeja valde parasti vēlas redzēt visus pierādījumus par pirkumu, kas ir labi pierādīts un dokumentēts. stipendijas un tehnoloģijas, un viņi labi zina, ko eksperti darīs, lai autentificētu mākslas darbu. (Viņi arī labi apzinās kolekciju ar visdziļākajām kabatām tendences un gaumi un radīs lietas, kas viņus īpaši piesaistīs.) Kā tādi, viltojumi neizbēgami izlaužas plaisās, un lielākajā daļā muzeju glabātuvē ir vairāk nekā daži. Bieži vien jaunā stipendija atklās kaut ko jaunu par darbu vai mākslinieku. Citos gadījumos viltotājs ir nozvejots, un pēc tam tiek pārbaudīts jebkurš cits ar tiem saistīts gabals. Kad darbs tiek atklāts kā viltots, tas parasti tiek ātri izslēgts no skata. Tomēr ir gadījumi, kad mākslas darbs ir iebūvēts ēkas struktūrā, kā tas notika The Met Cloisters. Rūpīgi apskatiet lauvas strūklaku pie ieejas Cuxa klosterī. Tajā teikts: "romānikas stils, 19. gadsimtā." Tas ir, kad tiek uzskatīts, ka viltus tika veiktas.
- Ieejas biļetes gandrīz nesedz muzeja ekspluatācijas izmaksas. Lai gan ieejas biļetes ir svarīgs ienākumu avots, uzņemšana parasti sedz tikai aptuveni 30% no muzeju izmaksām, kas ietver personālu, tīrīšanu, mārketingu, drošību, gāzi, elektrību utt.
- Dāvanu veikals parasti ir lielākais muzeja ieņēmumu avots. Tātad, ar visiem līdzekļiem, iegādājieties tik daudz Monet krūzes un van Gogh magnētus, cik vēlaties. Nauda visiem ir labs iemesls un ir ļoti novērtēta.
- Muzeji domā par nākotni tikpat daudz kā pagātne. Lai gan muzeji visbiežāk ir vēsturisko objektu konteineri, muzeja attīstības personāls pastāvīgi domā par muzeja nākotni un to finansēšanu. Amerikas Savienotajās Valstīs privātā filantropija ir vissvarīgākais naudas avots. Lai gan kuratori varētu sapņot par Aleksandrijas bibliotēku, attīstības personāls skatās tendences un cilvēkus. Viņi seko Silīcija ielejas miljardieriem čivinātā un ņem vērā viņu savākšanas paradumus. Šodienas bagātāko cilvēku personīgajai gaumei būs milzīga ietekme uz muzeju 30-50 gadus nākotnē.
- Jā, muzejiem ir 24 stundu apsardze. Visbiežāk slavenais mākslas zādzība Amerikas Savienotajās Valstīs, Isabella Stewart Gardner muzejs Bostonā notika naktī. Tāpat kā jebkura ēka, muzejs ir jutīgākais pret ielaušanos vēlu vakarā, kad visi guļ. Bet apdrošināšanas sabiedrības parasti pieprasa, lai muzeja priekšmeti būtu vienmēr aizsargāti. Naktī strādājošie parasti ir mazāki, jo viņiem nav jārīkojas apmeklētājiem, bet viņiem ir specifiski treniņi un uzdevumi, kas ir unikāli mākslas darbu apsargāšanai naktī, lai nekad nebūtu brīža, kad kolekcija ir neaizsargāta pret zādzību.
- Gandrīz visos muzejos ir daudz glabāšanas. Lieliem muzejiem, piemēram, Metam, ir mākslas darbi, kas aizpildīti aiz galerijas sienām, un katrai nodaļai ir daudz vairāk savās kolekcijās, kas faktiski tiek parādīts galerijās. Kuratoru darbs ir izmantot kolekciju, lai pastāstītu muzeja apmeklētājiem. Dažreiz darbs, kas neietilpst saliedētajā stāstā, tiek noglabāts glabāšanā. Dažreiz mākslas darbi ir ārpus ekrāna, jo tiem ir nepieciešams vairāk pētījumu vai tie ir jākontrolē vai jātīra. Un tas bieži vien ir tāds, ka nav pietiekami daudz vietas, lai darbi būtu rotējoši un bez redzes, vai arī tie iznāk tikai īpašām izstādēm.
- Mākslas darbi ar kurjeriem. Cilvēki bieži brīnās, cik slaveni mākslas darbi tiek nosūtīti, kad viņi ceļo uz īpašām izstādēm. Lai gan vispārējā atbilde ir "ļoti uzmanīgi", katram ir savs unikāls nosacījumu kopums, neatkarīgi no tā, vai tas ir ar kravas lidmašīnu, kuģi vai sēžot kurjera klēpī. Neatkarīgi no tā, mākslas darbus pavada eksperti, kas nodrošina drošu pārvietošanos no durvīm līdz durvīm.
- Visbeidzot, ir daudz muzeja nezina par savu kolekciju un tas ir labi. Lekcijas laikā muzejos viesi mani bieži ir piespieduši atbildēt uz tādiem jautājumiem kā "cik ilgi bija vajadzīgs, lai austu Unicorn Gobelēni?" Kad es atbildu, ka neviens nav pārliecināts, mēs varam tikai minēt, cilvēki bieži vien ir neapmierināti, jo vēlas skaidru atbildi. Patiesībā liela daļa vēstures stipendiju ir rūpīgi, izglītoti minējumi. Neatkarīgi no laikmetīgās mākslas sfēras zinātnieki bieži nodarbojas ar fragmentiem, lietām, kas tika zaudētas karos, kaut kas nozagts, un lietām, kas pārgāja. Sarežģītas atbildes par objektu vēsturi ir nenotveramas, lai gan zinātnieki pastāvīgi vada atbildes. Dažreiz jautājums ir tikpat pārliecinošs kā pats objekts. Un tas ir sirds, kāpēc mēs mīlam labu muzeja noslēpumu!
